زادك للمعرفة — اكتشف، افهم، اقرأ بعمق
مؤلفون مميزون
أحدث الأفكار
البطل المضادّ — لماذا نتعاطف مع «الأشرار»؟
راسكولنيكوف ومورسو وسعيد مهران والشسمه: كيف تجعلنا الرواية نناصر قتلة ولصوصاً، وما الآليات الثلاث التي تصنع التعاطف — ولماذا هذا التمرين الأخلاقي أنفع درس ضدّ الدعاية في…
أدب المنفى — الكتابة من خارج البيت
من فقد البيت يراه كاملاً لأول مرّة: كنفاني ودرويش ومنيف وكونديرا — كيف حوّل المنفيّون الجرح إ…
فنّ النهاية — كيف تُغلق الرواية العظيمة أبوابها؟
الافتتاحية وعدٌ والنهاية وفاء: من دائرة ماكوندو المغلقة إلى «أحبّ الأخ الأكبر» إلى أحلام سانتياغو بالأسود — خمسة أنواع للنهايات العظيمة وقواعد تمييز الخاتمة التي تصنع خلو…
روايات الأجيال — لماذا نعشق الملاحم العائلية؟
لماذا نقرأ الديستوبيا؟ — الكوابيس التي تحصّننا
لماذا تقفز مبيعات «1984» مع كلّ أزمة؟ الديستوبيا ليست أدب اكتئاب بل جهاز إنذار مبكّر وتدريب مناعة: من أورويل وهكسلي إلى يوتوبيا أحمد خالد توفيق وديستوبيا ما بعد 2011 العر…
الراوي الذي لا تصدّقه — فنّ الراوي غير الموثوق
ماذا لو كان من يحكي لك القصة كذّاباً أو مخدوعاً أو يبرّر لنفسه؟ فنّ الراوي غير الموثوق من هادي…
نظرية جبل الجليد — فنّ الحذف عند همنغواي
«يمكنك حذف أيّ شيء إذا كنت تعرف أنّك تحذفه» — نظرية همنغواي التي غيّرت الكتابة الحديثة: الثُم…
الواقعية السحرية — حين يكون الخيال أصدق طرق رواية الواقع
فتاة تطير مع الغسيل وجثة تنهض من أشلاء التفجيرات — والرواة لا يندهشون. لماذا وُلدت الواقعية ا…
إعادة القراءة — لماذا الكتاب الذي قَرأتَه مرّتَين أَفضل من 100 كتاب جديد
علاقة الكاتب بشخصياته — لغز الخلق الأدبي
قال فلوبير عن إيما بوفاري: «أنا هي». من أين تَأتي شخصيات الروائيّين؟ هل يَخترعها الكاتب أم تَأ…